人物风采□徐从余
书法历来是中国文人心目中最动人心弦的那部分情愫。把玩，琢磨，寄情达志，痴迷于心，魂牵梦绕是常事。集中国书法家协会会员，中国职工书法家协会理事，青海省书法家协会副秘书长，河南大学历史文化学院兼职教授等众多头衔于一身的杨秀昌就是这样。出生于中国传统文化沃土中原大地的他，从小受到书法艺术熏染，骨子里就带着对书法的执著和痴迷。无论孩童时的学习生活，还是成年后的繁忙工作，都不曾影响他对书法的孜孜以求。
对于书法，杨秀昌似乎有一种天生的兴趣。杨秀昌的父亲是开封那一带村庄里写字的高手。每年过年的时候，总会有很多人（几乎是整个村庄的村民）请他写春联。所以，杨秀昌很小的时候便被父亲喊去做一些诸如裁纸、添墨、整理对联的工作。和其他少年不同的是，年幼的他总是能将这份工作善始善终。父亲笔舞龙蛇的潇洒和陶醉以及别人的赞叹和敬佩深深地印在了这个少年的记忆里。
20世纪70年代的农村夜生活还非常单调。在没有电视可看，没有鬼故事可听的时候，少年时的杨秀昌常常描父亲给其写的几个简单的字。自中学开始，他便陶醉于、沉浸在这古人的世界和书法的江湖里，夙兴夜寐、陶然自得、乐在其中。大学时，他创办书法社，自任社长，在校园里也算是明星级人物，以至于毕业时求他在纪念册上写留言的同学粉丝排起了长队。
杨秀昌虽然于书法很有天分，但他却不是一个叱咤风云得让人喘不过气来的人，大多数时候，他是安静的，本色的，并不特意去强调什么。杨秀昌说，他是一个做什么事都爱顺其自然的人。对书法也是如此。看着别人咬牙切齿地一定要成为书法家，杨秀昌却是不紧不慢地蹭着，蜗牛般陶然自得。眨眼20多年过去了，他于繁忙的工作之余，在书法创作的道路上行走着，坚守着，成长着，自在其中，乐在其中，于豁达中流露着优游和从容，于谦卑中流露着本我与尊严。也正因如此，他在工作生活中很接地气。他写得一手很具性情的颜体字，透着他的理解和心性表达，他的行书则稳健挺拔，骨力洞达，同时又不失灵动与性情。秀朗其气，昌明其容，他的形象、志趣和他的所长是吻合的。杨秀昌的书法，给人的第一印象就是那字的骨架、神态皆从颜真卿、王羲之处款款化来。点画有颜体的端正厚朴，亦有“二王”书风的潇洒规矩，字里行间透发出书香英俊的意象气息，煞是耐品。
杨秀昌的楷书，乍看是颜体一派书风，再细看，便发现他在颜体里注入了一些他个人的笔意。颜鲁公的楷书每每具有一种岿然屹立的骨力和气象，它不秀俊，不轻巧，那一个一个的字站在那里，让人感觉到的是敦厚、沉实，是建筑般带着庞然体积感的稳重，而那字里，涌动的是孟子所谓的“充实之美”“浩然之气”。杨秀昌致力于颜体的这种崇高之美，他的捺笔，他的许多字在结尾处的钩笔，完全是颜体的“招牌笔画”。不过这种装饰性的笔画用多了，会让人觉得字形的过于凝固、整饬，俨然字模。明代的傅山学习颜体时，就把许多钩笔省略了，效果上便出现了古拙、自然的意趣。杨秀昌虽没有在省略钩笔上有所发明，但他在字的笔画处理上，加进了类似褚遂良、王宠书法里把笔画断开、让笔画之间不相搭接的处理技法，其所形成的“残缺断隙”有如残断的瓦当、篆刻里的破边。在留出的笔画空隙处，在藏锋的笔触里，杨秀昌加大了笔断意连的内在张力和内在笔势的呼应，这类写法，在颜体的沉厚雄浑中强化了空灵和含蓄，尤其彰显出极富现代人审美趣味的空间感。
杨秀昌的行书，以“二王”为主攻方向，于怀仁集王《圣教序》和大雅集王《兴福寺半截碑》着力最深。他以王书刻帖为主，参以手札意趣，用笔犀利斩截，笔画挺健秀拔，功力深厚，骨力洞达，如锥画沙，有力透纸背之感。结字，端庄杂流利，于方严挺秀中透出变化。章法布局疏密得当，行气贯通，笔断意连，整幅作品一气呵成，神完气足；不激不厉、散淡雅隽之风跃然笔端。他的行书猛看像一泓清水，却又有暗流涌动——法度森严却又有自己的想法，规整严整而不刻板，笔锋飘逸而不恣妄。
隶书也是杨秀昌喜欢的书体。他的隶书于方正厚重的笔画里，追求古拙、自然和动感，融入了篆书和行书的笔意和笔触，散发着古雅飘逸的美感。
“精神到处文章老，学问深时意气平。”书法与文章同理。它不仅是一门艺术，是一个人综合素养的体现，更是个人修为的外化。时常散见的诗词、随笔等文字，也显现着杨秀昌的才情和修养。杨秀昌有一首《自作习书诗》，似可理解其书法艺术之行径：“习书终身事，得失寸心知。性痴求佳境，艺微只余痴。自号为杞人，未有忧天时。不觉岁月老，但见日迟迟。”再如他在即将出版的第二本书法作品集《萍踪书影》自序小诗：“行色匆匆每怅然，恩怨一笑付云烟。事冗更恋毫端趣，心闲神游晋唐间。少小目染成雅好，老大谁知有新天。莫道萍踪随逝水，要留书影续前缘！”品其文，观其书，兼收并蓄，沉着而痛快。豪爽却不失儒雅，如果说豪爽是其性，那么，儒雅便是其格。
也许正是这份修为和涵养，在书法界，有朋友说杨秀昌：“别人在奔跑的时候，他在闲步；别人到达了巅峰，他依旧在闲步。然而正是这份温温吞吞的情趣，摒弃了焦躁和急功近利的市侩之风，造就了其通透又内敛的书法风格，细细看，其情趣如竹林闻箫、月下听琴，当真赏心悦目。”或许，这正是走向真正书法艺术的一条道路吧——而正值盛年的杨秀昌正在这样的路上从容坚定地行进着……